沈陽故宮博物院簡介/主要建筑/開放時間/門票/游覽須知/交通指南

(發布時間：2020年06月01日信息發布：重慶中國青年旅行社游客/發表人：懶惰豬豬)

沈陽故宮博物院簡介

沈陽故宮博物院，原是清代初期營建和使用的皇家宮苑，始建于1625年（明天啟五年，后金天命十年）。沈陽故宮占地面積六萬多平方米，有古建筑114座，500多間，至今保存完好。在宮廷遺址上建立的沈陽故宮博物院是著名的古代宮廷藝術博物館，藏品中包含十分豐富的宮廷藝術品。1961年，國務院將沈陽故宮確定為國家第一批全國重點文物保護單位；2004年7月1日，第28屆世界遺產委員會會議批準沈陽故宮作為明清皇宮文化遺產擴展項目列入《世界文化遺產名錄》。沈陽故宮的高臺建筑、“宮高殿低”的建筑風格，在中國宮殿建筑史上絕無僅有。2017年晉級第三批國家一級博物館。看完沈陽故宮博物院簡介之后，一起和重慶中國青年旅行社的小編一起去了解下沈陽故宮博物言的主要建筑、開放時間、沈陽故宮博物院門票、沈陽故宮博物院游覽須知和沈陽故宮博物院交通指南。

沈陽故宮博物院主要建筑

沈陽故宮占地面積六萬多平方米，有古建筑114座，500多間，至今保存完好，是一處包含著豐富歷史文化內涵的古代遺址。在宮廷遺址上建立的沈陽故宮博物院是著名的古代宮廷藝術博物館，藏品中包含十分豐富的宮廷藝術品。它以獨特的歷史、地理條件和濃郁的滿族特色而迥異于北京故宮。沈陽故宮那金龍蟠柱的大政殿、崇政殿，排如雁行的十王亭、萬字炕口袋房的清寧宮，古樸典雅的文朔閣，以及鳳凰樓等高臺建筑、“宮高殿低”的建筑風格，在中國宮殿建筑史上絕無僅有。沈陽故宮以崇政殿為核心，從大清門到清寧宮為中軸線，分為東路、中路、西路3個部分。大政殿為東路主體建筑，是舉行大典的地方。前面兩側排列亭子10座，為左、右翼王亭和八旗亭，統稱十王亭，是左、右翼王和八旗大臣議政之處。

東路建筑

大政殿

沈陽故宮大政殿俗稱八角殿，始建于1625年，是清太祖努爾哈赤營建的重要宮殿，是盛京皇宮內最莊嚴最神圣的地方。初稱大衙門，1636定名篤恭殿，后改大政殿。八角重檐攢尖式，八面出廊，其下為須彌座臺基。殿頂滿鋪黃琉璃瓦，鑲綠剪邊，正中相輪火焰珠頂，寶頂周圍有八條鐵鏈各與力士相連。殿前兩明柱各有金龍盤柱，殿內為梵文天花和降龍藻井。殿內設有寶座、屏風及熏爐、香亭、鶴式燭臺等。此殿為清太宗皇太極舉行重大典禮及重要政治活動的場所。1644年（順治元年）皇帝福臨在此登基繼位。

大政殿原名篤恭殿，重檐八角攢尖式，八面出廊，均為“斧頭眼”式隔扇門。下面是一個高約1.5米的須彌座臺基，繞以雕刻細致的荷花凈瓶石欄桿。殿頂鋪黃琉璃瓦鑲綠剪邊，正中相輪火焰珠頂。殿內有精致的斗拱、藻井和天花，殿前的兩根大柱上雕刻著兩條蟠龍，氣勢雄偉。從建筑上看，大政殿也是一個亭子，不過它的體量較大，裝飾比較華麗，因此稱為宮殿。大政殿是用來舉行大典，如頒布詔書、宣布軍隊出征、迎接將士凱旋和皇帝即位等的地方。

十王亭

在大政殿前左右兩側，各排列癥著五座方亭。東側由北向南依次是左翼王亭，鑲黃旗亭、正白旗亭、鑲白旗亭、正藍旗亭，西側則相應為正黃旗亭、正紅旗亭、鑲紅旗亭、鑲藍旗亭，俗稱“十王亭”或“八旗亭”。

這些亭子的來歷，應從滿族獨特的社會組織──八旗制度說起。滿族人原有一種狩獵組織“牛錄”（漢語意為“大箭”），由十人組成，其中一人為首領，稱為“牛錄額真”，外出狩獵時，同牛錄的人都要聽從其指揮統一行動。努爾哈赤在征服各部的過程中部眾不斷增加，便于1625年對牛錄組織加以改造創立了“八旗制度”，規定每三百男丁編成一牛錄，五牛錄編成一甲喇，五甲喇編成一“旗”。當時編成的八個旗以所用旗幟的不同區分。用黃、白、紅、藍整色旗的分別稱為整黃旗、整白旗、整紅旗、整藍旗；另四旗用加鑲邊的旗幟，即黃、白、藍旗鑲紅邊，紅旗鑲白邊，分別稱為鑲黃旗、鑲白旗、鑲紅旗、鑲藍旗。后來漢字中多把“整”寫作“正”，所以就有了八旗“四正四鑲”的說法。皇太極時期又在原有的滿洲八旗之外新建了蒙古八旗和漢軍八旗，但旗幟并未改變，所以習慣上仍稱作八旗。

沈陽故宮大政殿和十王亭所構成的建筑組合，正是八旗組織在當時國家中重要地位的生動體現。這里舉行大型典禮時，皇帝升坐大殿，八旗各級官員都各自排列在所屬旗伯亭子前，直到清朝遷都北京后盛京官員在此“坐班”、“朝賀”時仍是如此。在平時。十王亭則是八旗官員處理本旗行政、民事、訴訟等事務的辦公場所，通俗地說，如果大政殿是國家的“大衙門”，那么十王亭就是八旗的“旗衙門”。

大政殿和十王亭不僅體現了當時滿族國家的政治特色，在建筑布局和風格上還具有濃厚的民族特色。史書中記載，努爾哈赤、皇太極率領八旗軍隊外出駐扎時搭設的蒙古包式帳幄，有時就是皇帝用大一些的“黃幄”，而八旗貝勒大臣們則分別用排列在其前兩側的八座“青幄”，大政殿和十王亭的排布、瓦色、造型都與之十分接近。因此，人們也把這“一殿十亭”叫做“帳殿式”布局，視為帶有游牧狩獵民族特點的宮殿建筑的典范。

鑾駕庫和奏樂亭

沈陽故宮東路南北兩端，各有一處與在這里舉行典禮活動有關的建筑，即鑾駕庫和奏樂亭。鸞駕庫位于大政殿正北，硬山前后廊式正房十一間。清代乾隆初年以前的鑾駕庫并不在此處，而是在崇政殿前的東七間樓，當時稱為“鑾駕音樂樓”。乾隆十一年至十三年年增建行宮建筑時，因東七間樓需挪改，將其內存放的鑾駕樂器等移至現址，并把原有的五間正房擴為七間，后又擴為十一間，即為現狀。

鑾駕庫中存放的物品，主要是皇帝東巡時所用的儀仗和樂器。儀仗包括轎、輿、交椅和各種旗、幡、鉞、斧、槍、戟、瓜、傘、蓋、扇等，是皇帝出巡或上殿時排列在其周圍，用以展示“天子尊嚴”的。樂器則是在清宮丹陛大樂、中和韶樂、鹵薄樂等樂部中使用的大銅角、小銅角、畫角、蒙古角、金口角、行鼓、仗鼓、排簫、云鑼、編鐘、編磬、建鼓、箏、琴、瑟、龍笛、笙、方響、拍板等等，供御駕行進和宮內典禮時所用。

這些儀仗和樂器，絕大多數都是乾隆年間從北京運來，專門供皇帝在盛京期間使用。按照制度，皇帝東巡在沈陽故宮停留的幾天內，要有崇政殿朝賀和大政殿筵宴兩項重要典禮，屆時都須依照國家大典的儀節，在宮殿前陳設鹵薄儀仗和樂隊，以體現皇家威嚴和演奏典禮樂章。由于這批儀仗樂器每次都要用到，又沒有必要在北京和盛京間運來運去，所以便永久存放在鑾駕庫內，一直用至1829年道光皇帝最后一次東巡，其中一部分現在仍然收藏在沈陽故宮博物院。

大政殿殿庭最南端東西各有一座奏樂亭，同為四角攢尖琉璃瓦頂，建于兩米多高的方臺之上，臺下一側設券門，有臺階通達亭內，供樂工上下。這組奏樂亭應是建于清太宗時期，逢大政殿有重大慶典時在此奏樂，清入關后皇帝東巡時仍然使用，但因主要的樂部多是設在殿前較近的地方，亭中樂隊應是用于皇帝上殿時接駕和筵宴伴奏等場合。由于奏樂亭是大政殿區域整體布局的重要組成部分，結構簡單而又堅固，所以一直保存得比較完整，成為沈陽故宮東路南端的標志建筑。

中路建筑

大清門

大清門建于清太宗天聰初年，開始只按通常習慣稱為“大門”，兩側的小門則稱“東門”和“西門”。到1636年皇太極改元稱帝時，用與新國號相同的“大清”二字來命名這座皇宮大門。正式定名的同時還規定，大清門及東、西翼門，要設兵丁稽察出入人員，嚴加把守。各級官員和侍衛、護軍等，在入朝前集合于大清門時，無論坐立，都不準面向或背向正北的宮殿方向，更不許坐立于中間的御道上，只能在御道左右“相向坐立”，即位于御道東側者面向西，位于御道西側者面向東。這是因為如面向北，則有窺視宮闕禁地之嫌；面向南則背對皇宮，也是對皇帝的“大不敬”。至于坐立御道之上，更是藐視君王的重罪，當時明文規定，自親王以下所有官員，都只能由左右臺階出入，中間的御道只有皇帝才能通行。至于兩旁的翼門，應是供平時官員及宮女、太監等因事進出宮殿之用。

大清門雖然只是出入宮殿的通道，但做為皇宮的門面裝飾也力求華麗美觀。除黃綠兩色的琉璃瓦屋頂和檐下的雕梁畫棟外，最引人注目的要算是墻體四角的琉璃“墀頭”，每組都由上下相聯的四部分組合而成，黃、藍色調為主，間以紅、白、綠等色，浮雕云龍飛鳳、瑞獸奇花，鮮艷多彩，燒造精致，雖然不處于建筑的中心部位，卻成為最亮麗斑斕的藝術杰作。

崇政殿

崇政殿在使用功能上與大政殿有顯著不同。首先，做為皇宮的正殿，它是皇帝日常臨朝理政之處，也就是通常所說“上朝”的地方。在后金早期的宮殿制度中，俗稱為“汗宮里的殿”或“內殿”，而大政殿則是舉行較大規模的重要集會時的“大殿”，在一般情況下很少使用。從這個意義上說，崇政殿相當于皇帝的“辦公室”，而大政殿則更像是一座“會堂”。其次，清太宗時期國家的重要典禮，如元旦和萬壽節慶典、太祖實錄告成、皇子娶妻公主下嫁、明朝重要官員的歸降等儀式，都是在崇政殿舉行，而大政殿則是在元旦、萬壽節等典禮的主要禮儀結束后大宴群臣的地方。第三，崇政殿也是皇帝接見宴請外邦賓客之處，在皇太極時期，主要用以款待前來盛京進貢、朝覲、通婚的蒙古諸部貴族，國內慶典時的一些小規模宴會也常在這里舉行。

崇政殿是在東北地區極為普遍的硬山式房屋的基礎上，根據皇宮正殿的使用需要加以美化，其殿體高12米，下有一米多高的磚石臺基，前后各有加飾石雕欄板望柱的殿階和檐廊，這樣，在造型上已與民間的同式房屋產生了本質區別，成為只有宮殿寺廟中才有的高等級模樣。殿前后紅色檐柱都是方形，下面是黑色覆蓮式的柱礎石，上部則用藍、白、金等顏色繪“披肩”、蓮花等圖案，外側是與大政殿相同的獸面，柱頂部分更是精彩，各有一形象生動的木雕龍頭探出，而且兩兩相對，探爪戲珠；龍身和后爪則在廊內，既起支撐作用，又是別出心裁的美化，仿佛神龍自殿內飛出，高貴而富有生氣。檐下的木雕蓮瓣、蜂窩、如意等與大政殿一式，和方形的殿柱一樣屬于藏傳佛教（喇嘛教）建筑藝術風格，枋內外的二龍戲珠浮雕，金光閃爍，橫貫外檐，增添了華麗精美的效果。

崇政殿室內的寶座、屏風等陳設，并非清太宗時期的原貌，而是乾隆十二年（1747年）根據皇帝的旨意重新設計制做的，堂陛之內的屏風寶座，是乾隆特命仿北京故宮乾清宮所用加以縮小精心制作的，寶座、屏風各以九條龍做為主要裝飾，全部罩以金漆，體現其唯一的使用者──皇帝的無上尊嚴。屏風上的四言十二句銘文，與乾清宮屏風上的完全相同，是康熙皇帝從古代經書中摘出，做為自己和后世皇帝治理國家的座右銘鐫刻在御座之旁的。陳設在龍椅前后的鶴式燭臺、熏爐、塔式香亭、端、“太平有象”等，都是乾隆年間宮中精制的琺瑯禮器，專用于皇帝御座周圍，既為熏香之用，也有驅邪諏吉的寓意，使得“真龍天子”臨朝理政之處更具有莊嚴神圣的氣氛。乾隆、嘉慶、道光幾位皇帝東巡盛京期間，都曾坐在這里接受群臣的朝賀叩拜，慶祝自己祭陵大典的成功。

此外，為了表示對這座開國金鑾殿的敬仰，從乾隆時起，皇帝還把一些相關的題詠詩章手跡制成匾聯懸掛殿內。寶座前的“念茲戎功用肇造我區夏，慎乃儉德式勿替有歷年”藍地金字對聯、其上方的“御崇政殿受賀”詩匾，都出自乾隆皇帝手跡，殿北門內上方還掛有嘉慶、道光御題崇政殿詩金字木匾，也是他們留給這里永久的紀念。

飛龍閣和翔鳳閣

在崇政殿前東西兩側，各有一座樣式相同的五間硬山頂二層樓房，與大清門、崇政殿共同構成一個完整的建筑布局單元。

這兩座樓閣雖然是金鑾殿的左輔右弼，卻并不是清入關前所建。清太宗時期的沈陽故宮確曾有過飛龍、翔鳳兩座樓閣，但應是在崇政殿后，而不是在殿前。現在二閣所在的位置，原本是一座三間的小廂房（東側）和一座二層七間的銀庫樓（西側）。乾隆八年（1743年）清高宗弘歷第一次東巡盛京來到故宮，覺得崇政殿前左右的兩座建筑高低不同，樣式各異，有失整齊美觀，他在故宮內各處仔細查看了一番后傳下圣旨，在此新建造型相同、東西對稱的兩座樓閣取代舊有建筑，將已年久失修的舊樓閣拆除，把飛龍、翔鳳的名稱移到新建的二閣上來。于是，便有了崇政殿前現存的面貌。

飛龍閣內上層，原用作存放清歷朝皇帝所用武備。滿族是一個以騎馬射箭著稱的民族，清代的皇帝們自幼即練就嫻熟的弓馬技藝。飛龍閣內所藏，便是他們生前用過的各種弓箭、鞍轡、甲胄、刀劍中的一部分，從太宗朝至穆宗（同治）朝共有四千多件，絕大多數是乾隆至光緒年間陸續由北京送到這里的。皇帝東巡盛京時，往往要親自登樓閱視這些先帝遺物，以示珍視和敬重。飛龍閣下層的主要藏品，是乾隆四十七年（1782年）奉旨從北京運來的一批古代青銅器。包括商、周、漢、唐歷朝所制鼎、彝、盂、盤、卣、爵、觚、鐘等共八百件，按編號存放在十三座大柜中。在乾隆晚年著錄宮內所藏古銅器時，將盛京的這批蕆品集中收載在《西清續鑒》一書中，成為清宮藏寶一個特殊的專項。

翔鳳閣內貯存的，主要是供皇帝東巡期間使用和賞賜的物品，基本上都是乾隆時期從北京宮中調運至此。其種類之多、歷史和藝術價值之高，比飛龍閣內所藏有過之而無不及。其大致可以分為三類：一是供各宮殿內陳設的御用器物，包括玉器、瓷器、漆器、琺瑯器、金銀器、竹木牙角雕刻制品、文房四寶等，連同備用品在內共兩千多件，大多是清代宮中御用珍品；二是備皇帝至盛京時穿用和賞賜的服飾、衣料、荷包等，共四千余件；三是供皇帝駐蹕期間查閱和欣賞的古籍、輿圖、書畫等近千件，其中唐、宋、元、明、清歷代名家作品三百余件尤為著名，后人曾有《盛京故宮書畫錄》一書專門記述。

以上所舉兩閣藏品，大多數于民國初年袁世凱統治時期被運往北京，抗戰以后又流散各地。1929年沈陽故宮內的博物院正式開放后，飛龍、翔鳳二閣成為清宮文物陳列室。

文德坊、武功坊和朝房

中路是沈陽故宮建筑群的主體，即皇帝日常上朝和居住的地方，清代稱作“大內宮闕”，由入關前皇宮和乾隆以后行宮、太廟等幾個部分構成。宮門前庭是中路最南端的區域，它雖然位于宮門之外，但卻是整個建筑群功能和布局中不可缺少的“臉面”。來到故宮門前，首先看到的就是跨街而立的兩座高大牌坊──文德坊和武功坊，按照與大臣上朝排班相同的“文東武西”位置，矗立在宮門兩側。牌樓本是中國古代建立在宮殿、陵廟、街坊等處的標志性、紀念性建筑，有木結構的也有石雕的。沈陽故宮門前的這一種，稱作“木結構琉璃瓦頂四柱三樓式”牌坊，它們的作用，既是皇宮門前的明顯標志，也做為進入宮廷區域的門戶。在清代，不僅兩座牌樓間禁止路人和車輛通行，而且每座牌樓都設有可以開合的柵欄門，其外路北各有一座值房，有皇宮護兵日夜守衛。即使是官員們要進宮上朝，也須先在牌樓外幾十步之處“諸王以下官員人等至此下馬”的下馬碑前出轎下馬，接受盤查后才能恭敬地走入牌樓以內的“宮闕禁地”。由于牌樓實際上是宮前的左右闕門，所以過去沈陽人習慣上稱之為“東華門”和“西華門”。

文德坊、武功坊雖建于清朝入關之前，但造型和裝飾都堪稱精美。兩坊均為主間（明間）高兩次間低的形式，黃心綠邊琉璃瓦頂，每間檐下內外各四組斗拱承托，其下的枋、折柱、雀替、花板等部位，是以浮雕為主，彩繪為輔的裝飾，翔龍飛鳳，海水流云、瑞樹奇花，貼金敷彩，艷麗祥和，既有皇家氣派又具地方風格，在古代牌坊中獨樹一幟。中間坊額藍地金字，滿、漢、蒙三體合璧，除坊名外，并有“崇德二年孟春吉日立”字樣，可知建于1637年正月，是沈陽故宮唯一記有落成年代的建筑。

在兩牌坊間南側大清門前的區域，是一組與宮殿正門配套的建筑。東西各有奏樂亭一座，為迎送皇帝入宮出宮奏樂之處；兩側又各有平房和樓房一座（西側樓已不存），稱作“朝房”和“朝樓”，是官員們入宮前候朝的地方，每逢朝會之日和“三大節”在大政殿舉行朝賀儀式時，官員們都要在這里事先按次序列隊，至規定時辰入宮上殿。在兩座朝房之間南側正對大清門的位置，清早期曾有內務府的司房，乾隆十三年（1748年）改建成一座五龍琉璃影壁，與大清門相襯映，清末民初時被拆毀，其基座至今尚存原處，由此也可想見當年皇宮門前整齊肅穆的格局。

鳳凰樓

沈陽故宮的內廷部分──即清太宗時期皇帝后妃居往之處，位于中路崇政殿北的高臺之上。按照滿族人過去在山區居住的風俗，部落里酋長的住宅，都是建在寨子里最高的地方，既便于守衛，又利于觀察了望。遷居平原城市之初，他們仍然受這種習俗的影響，所以沈陽故宮帝后寢宮建在特意筑起的近四米的高臺之上，但大政、崇政兩座殿卻建在平地。這種“宮高殿低”的情形，與北京故宮的“殿高宮低”正好相反，人們也將其視為沈陽故宮因滿族風格而形成的特色之一。

鳳凰樓是一座進深、面寬均為三間的三層歇山琉璃瓦頂的樓閣，屹立在高臺之上，其下層明間是進出寢宮區的通道，前有二十幾級臺階通往臺下地面，只要關上大門，帝后寢宮區就成為一座居高臨下的森嚴城堡，因此，鳳凰樓的功能也很像是一座居高而建的城門樓。

在皇太極時期，鳳凰樓是皇帝后妃們夏日觀景納涼之處，史書中還記載，當時清太宗也曾在這里召集諸王貝勒讀書講史。由于鳳凰樓是清代盛京城內最高而且最漂亮的建筑物，從城里的各方位都能望得見，所以成為沈陽城著名的景觀，“陪都十景”“盛京八景”中，把“鳳樓曉日”“鳳縷觀塔”列入其中。又因為站在鳳凰樓上可以看到全城，所以清入關后歷代皇帝東巡來沈陽時，都要登樓觀景，賦詩詠懷，至今樓內仍然保留著按乾隆題御筆手跡制做的黑漆金字詩匾。

從乾隆年間起，鳳凰樓還被用作存放一些重要的宮廷文物。主要有以下三項：一是《實錄》。乾隆八年（1743年），皇帝為尊崇盛京開國宮殿的地位，命將太祖至世宗（雍正）五朝滿漢文國史《實錄》，各繕寫一部送往盛京尊蕆，即放于鳳凰樓上、中層的30頂大柜之中，直至乾隆四十三年（1778年）才移至崇謨閣。二是“圣容”和“行樂圖”，即皇帝畫像。其中身著朝服于寶座上端從的“標準像”稱為“圣容”，而讀書聽琴、騎馬射獵等帶有生活場景的稱“行樂圖”，也是乾隆皇帝特旨定制命送至盛京“供奉”。至光緒年間樓內共有太祖至穆宗（同治）歷朝皇帝圣容各一份，乾隆、嘉慶、道光行樂圖共13份，都精心收貯在特制的大畫箱中。三是清初皇帝玉璽。原藏于北京交泰殿，乾隆十一年（1746年）奉旨移往盛京鳳凰樓，共有“大清受命之寶”等10顆，乾隆曾親撰《御制寶譜記》述其事原委。這些皇帝畫像和御璽，都屬于清宮中最重要的文物，其政治意義遠勝于飛龍、翔鳳閣中的古董珍玩，由此也可見鳳凰樓在清代沈陽故宮中的地位。

臺上五宮

沈陽故宮臺上五宮建筑是指位于中路中軸線上崇政殿和鳳凰樓之后的寢宮部分。盛京皇宮內，多為庭院式建筑。而鳳凰樓高臺上的后宮生活區，則是典型的北方“四合院”形式。中宮清寧宮、東宮關雎宮、西宮麟趾宮、次東宮衍慶宮以及次西宮永福宮，五宮圍合成合院式，與清寧宮東西墻外靠北側的兩座配宮一起，構成皇太極時期的后宮建筑。中宮清寧宮為帝后居所，宮前東為關雎、衍慶二宮，西為麟趾、永福二宮，分別為皇太極的宸、淑、貴、莊四大妃所居住，其中的永福宮是清世祖福臨誕生和幼年居住的地方。這一組建筑形成于公元1627—1632年的后金時期，它與《建州紀程圖錄》中所描繪的“奴酋家”的建筑形式完全雷同，保留著許多早期滿族民居的建筑及裝飾特色：主要仿照滿族民居的建筑形式，以尖山式硬山頂為主。屋項覆蓋黃琉璃綠剪邊的瓦飾。五宮的房屋舉架、面闊進深略有區別：東西次宮的規模次于清寧宮、而次東宮、次西宮又小于東西二宮。清寧宮以北東西兩側小配宮，僅為三間硬山式建筑。

四大配宮均為明間開門，室內兩側次間和稍間形成兩個“卐”字形炕面，加上暖閣內的一鋪炕，共計七鋪炕。清寧宮除做為皇太極和皇后的寢宮外，還兼作皇宮內家祭和家宴的場所，因此將門開在東次間，形成東稍間，封閉成“東暖閣”用于居住，西側四間貫通成適宜祭祀和家宴的“口袋房”式的空間布局。

清寧宮為五開間前后廊硬山式。是清太宗皇太極和皇后博爾濟吉特氏居住的中宮。室門開于東次間，屋內西側形成筒子房格局，東梢間為帝后寢宮。寬大的支摘窗式樣樸素，欞條皆以碼三箭式相交，宮門亦不用隔扇式。正對宮門豎立祭天的索倫竿，此均為源自滿族民間的傳統風格。殿頂鋪黃琉璃瓦鑲緣剪邊，前后皆方形檐柱，柱頭飾獸面，檀枋施彩繪等，則是吸收漢、藏民族建筑藝術。

麟趾宮位于沈陽故宮清寧宮西側，亦稱西宮，建于清太宗天聰年間，崇德元年定名麟趾，是清太宗皇太極貴妃娜木鐘的寢宮，里間為起居、梳妝和日常休息之所，外間為饗客、用膳和禮佛之所。衍慶宮又稱為“次東宮”，是皇太極的淑妃巴特瑪的寢宮。“衍慶”二字出自先秦，含義是福慶長久。永福宮坐落在沈陽故宮鳳凰樓高臺之上，以清寧宮居中。它位于西廡之末，序列次西宮，是歷史上著名的孝莊文皇后——莊妃居住、輔政和養育皇子福臨的地方。

東所頤和殿、介祉宮

乾隆年間所建供東巡期間皇太后使用的行宮，因位于崇政殿之東，清代稱為“東所”。這里的“所”，是清代宮廷中對一些較小規模獨立居住院落的一種命名習慣，其位置一般是處于主要宮殿附近，院內的各單體建筑都各有專名，只是按院落所處方位總體稱為“某所”，以便于區別。

清代皇帝標榜“以孝治天下”，而乾隆又是繼位后生母健在的少數幾個皇帝之一，皇太后鈕祜祿氏直至乾隆四十二年（1777年）86歲才去世，所以這位“盛世天子”的孝母事跡在歷史上也是最著名的。在其巡幸各地時，只要太后身體狀況好，愿意同去，則必“奉母前往”，東巡盛京也是如此，因而在增建沈陽故宮內駐蹕之處時，特意為母親建造了這座行宮。

東所中供居住的共有三進院落。進入最南端的琉璃宮門，頭進院左右兩側原各有五間廂房，清代檔案中稱為“阿哥所”，應是隨駕東巡的少年皇子所居之處，現已不存。進垂花琉璃宮門是第二進院，座北朝南有頤和殿三間，歇山琉璃瓦頂周圍廊式建筑，這里是皇太后居此期間接受朝賀之處，殿內設有寶座屏風，西墻上原有乾隆御書聯“福凝東海增芝算，祥擁西池長鶴齡”，表達對母親多福多壽的祝愿。殿后的第三進院中正面即是皇太后居住的寢宮介祉宮，五間硬山琉璃瓦頂前后廊式，室內有吊罩隔扇，太后寢房所在的東間，有乾隆御題“式訓徽音嗣，頤神景福綏”，宮后另有小院栽種花木供太后休息觀賞。

東所于乾隆十三年（1748年）建成后，有兩位皇太后曾在此居住過。一位即乾隆之母鈕祜祿氏，在乾隆十九年隨皇帝東巡來此；另一位是道光朝的太后，也姓鈕祜祿氏，是嘉慶帝皇后，但并非道光生母，按制度在道光即位后被尊封為皇太后，道光九年東巡時隨皇帝同來居住于此。因為皇帝東巡時在盛京宮殿內只住幾日便啟程回京，所以東所建成后至清末，真正有皇太后住在這里的時間總共也沒有超過半個月。

西所迪光殿、保極宮

崇政殿西側與東所相應的位置，是東巡盛京時皇帝和后妃的行宮，稱為“西所”。西所的建筑面積與東所相同，前部格局也大致相似。第一進院兩側各有值房三間。入垂花門，第二進院中是與頤和殿同式的迪光殿，室內安放寶座屏風，并有“繼序其皇”、“迪光慪六韻”等乾隆御書匾聯，皇帝東巡駐蹕期間即在此處理政務、批閱奏章。乾隆四十三年（1778年），又于殿前東、西各建配殿三間，供隨駕的內閣、軍機處及各部院值班大臣使用，以免耽誤軍情政事的上傳下達。

皇帝居住的寢宮在殿后的庭院中，名為保極宮，建于清乾隆十三年（1748年），位于西所迪光殿后，是皇帝東巡時在盛京駐蹕的寢宮和召見王公大臣之處。“保極”之名，出自《尚書洪范》“錫汝保極”，乾隆釋意為“保極持楹安率土”。

保極宮內正中暖軒上方，高懸嘉慶御筆“高林萬象”匾，意思是皇帝居于萬物之上，在暖軒中央設龍紋明黃坐具一副，清帝東巡時，就在此召見親近王公。清代題材影視劇中的召見場面，皇帝與大臣往往光頭、便服，其實這在清代是絕對不允許的。大臣覲見須著常服補褂朝珠，戴紅纓官帽。皇帝也是常服袍褂著冠。常服是皇帝在宮中正式場合所穿禮服，用為處理一般政務或召見大臣。官員亦如是，按清制穿錯朝服最輕也要罰俸一月，因為這是清代制度所嚴格規定的，即以天子之尊，亦不能違背。值得一提的是，暖軒黃座兩旁各有一個紫檀高柜，象征著皇帝身份的高貴至尊。在皇帝寢宮里的柜子從不裝滿東西，意味富貴有余，寢宮的的床又長又窄意味著長壽，而枕頭特別高，意味著高枕無憂。

保極宮左邊是書房，右邊是皇帝寢宮。側翼是值房，乾隆皇帝的侍衛住的地方。保極宮宮前兩側有抄手游廊，直通迪光殿后檐廊下，這樣即使是在下雨天，皇帝也可在兩座建筑間便利往來。

盛京太廟

大清門東側原本是明朝的一座道教觀宇，內供天官、地官、水官，名為三官廟，早在努爾哈赤遷都沈陽之前就已是城中的著名廟宇了。在興建沈陽故宮時，皇帝不但沒有拆掉它，而且還繼續保留廟中的香火，清入關前，有許多與宮廷有關的重要事件發生在這里（詳見后述），順治、康熙、乾隆等皇帝還多次賞賜銀兩和御筆匾額，表示對這座與開國宮殿同在一處的廟宇的特殊重視。乾隆四十三年（1778年），乾隆皇帝第三次東巡盛京時，為了完備陪都城的規制，傳旨重修盛京天壇、地壇、堂子（皇帝按滿族薩滿教禮俗祭天之處）和盛京太廟。當時其他三處的舊建筑尚存，而太廟則因多年廢置難以修復。于是乾隆決定把在三官廟舊址重建太廟，并舉出古代宮殿前“左祖右社”（即宮闕左建太廟、右建社稷壇）的制度做為依據。同時傳諭，把三官廟（此時已改名為景佑宮）移至德盛門（大南門）內重建。幾年后，搬遷重建工程全部竣工，三官廟的位置，被新的盛京太廟所取代。

由于太廟是供奉皇帝祖先之處，所以在建筑上有一些與宮殿不同的特點。它由太廟門、正殿和東西配殿、耳房等組成，有趣的是，整個廟院并不是在平地蓋造，卻是像皇太極時期的帝后寢宮區一樣建在高臺之上，而且太廟門的位置比皇宮正門大清門還要突出，房頂的琉璃瓦也一律用黃色而不加飾綠剪邊，這樣做的目的顯然都是為了表明其地位的尊貴。這座太廟建成后，因空間比較狹窄，并沒有在這里供奉清朝歷代帝王的“神主”（牌位）。乾隆四十五年（1780年）皇帝傳旨，把京師太廟中所供奉的太祖至雍正五朝的玉寶玉冊，用新疆和闐出產的上等玉重制一份，而將原有一份送至盛京太廟尊藏。按照這一制度，至清末盛京太廟共收貯清太祖朝至穆宗（同治）朝玉寶玉冊三十二份。

太廟建成后，自乾隆四十八年（1783年）起，東巡祭祖陵的皇帝在進入沈陽故宮之前，都要先到廟中向自己祖先的玉寶玉冊上香行禮，所以這處建筑盡管面積不大，地位卻高于故宮內任何一處，是平常的“廟”所不能比擬的。

西路建筑

后花園嘉蔭堂和戲臺

前為扮戲房五間，即演戲時的“后臺”，室內北墻有通往戲臺的上下場門。扮戲房以北戲臺兩側各有游廊七楹，東側西向，西側東向，南北分別與扮戲房、嘉蔭堂之兩山相接。此乃皇帝于此賜宴賞戲時王公大臣等設座之處。正北為嘉蔭堂五間，主要是作為賜宴賞戲時皇帝臨御之處，其東西稍間均有暖閣，亦可于此小憩。嘉蔭堂正前方庭中即為戲臺。清代乾嘉以后宮中演戲之風頗盛，在北京大內、圓明園、頤和園及熱河行宮建有戲臺之處，如暢音閣、清音閣、漱芳齋等。這座中型戲臺為歇山卷棚式頂，四面共圓柱十二根，下為半米多高的臺座。戲臺周圍嘉蔭堂、游廊和扮戲房互相連接，構成四面封閉的空間，有利于演出時獲得較好的音響效果。

文溯閣及其附屬建筑

西路北側的一組建筑，最南面是位于嘉蔭堂后的三間懸山屋宇式宮門，入內即為這一區域的主體建筑──文溯閣，是專為存放《四庫全書》而建的七座著名藏書樓之一。

文溯閣的建筑形式，與其他六閣一樣，都是仿效浙江寧波范氏的著名藏書樓──天一閣，當然這只是在結構上，而其具體的建造和施工仍是按照清代宮廷建筑的標準。閣的外觀為兩層，每層六間，但西側一間寬度只有其他各間的一半，并不用作藏書而是安設樓梯的地方。表面看來，這半間房似乎有些多余，其實這種故意湊成六間的格局是有“講究”的。因為寧波的天一閣是按照《周易》中“天一生水，地六成之”的說法建造的，其目的就是借這種觀念“以水克火”，避免藏書樓失火而使珍貴的書籍受到損失，這也正是文溯閣等七閣模仿天一閣的主要用意秘在。一個大屋頂下的六間房屋，即是象征著“天一”和“地六”的。

文溯閣建成后，七十三歲高齡的乾隆皇帝第四次──也是最后一次來到盛京故宮。面對新建的書閣和收藏其中的《四庫全書》，這位太平盛世的“古稀天子”感慨萬千，十分慶幸能夠在祖先宮殿里親眼看到自己的心愿得以實現。其后，還在盛京內務府專設六品官一人，負責文溯閣《四庫全書》的管理和保護。

文溯閣東山墻邊，建有一座紅墻黃瓦的方形碑亭，內立滿漢合璧文字石碑，正面刻《文溯閣記》，背面刻《宋孝宗論》，都是乾隆皇帝御撰文。

文溯閣后的院落中，有仰熙齋七間，兩側有抄手廊與文溯閣后廊相連。齋內東間設有寶座屏風，從皇帝所題“日麗風和春藹吉，周書魯語義抽尋”等對聯的內容，可以知道這里應是與藏書閣配套的書齋。出仰熙齋北門，另有一進院落，正面為九間殿，東西各有配房三間，由其所處的位置和有關殿內陳設的記載看，這里也應該是與仰熙齋在布局和功能上結合使用的建筑。

沈陽故宮博物院開放時間

沈陽故宮博物院開放時間有淡旺季之分。4月10日—10月10日：開館時間為每天08：30，停止售票時間為每天16：45，閉館時間為17：30；10月11日—4月9日：開館時間為每天09：00，停止售票時間為每天15：45，閉館時間為每天16：30。注：每周一上午閉館（法定節假日和7、8月份除外），下午13：00開館。

沈陽故宮博物院門票及優惠政策

沈陽故宮博物院門票價格為60元/張。

沈陽故宮博物院門票政策：

1、6周歲（含6周歲）以下或身高1.3米（含1.3米）以下兒童免票；6周歲（不含6周歲）--18周歲（含18周歲）未成年人半票。

2、制大學本科及以下學歷學生半票。

3、--69周歲老人半票；70周歲以上老人免票。

4、役軍人、殘疾人（含殘疾軍人）憑有效證件免票。

5、教人士按文件規定執行。

6、其他按國家省市有關規定執行。

沈陽故宮博物院游覽須知

1、院內禁止吸煙，禁止動用明火，不得攜帶危險品入內。

2、自覺遵守參觀游覽秩序，主動出示門票進入，按開放時間出入。